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第十九章 凶人到魔人,四大凶恶男子!

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《东京文艺时代》来源:

“岩田桑,为什么要拍这么多走路的镜头呢?”

松重丰对于电影,充满着好奇。

所以,想到什么就问什么。

只是他的这个举动,把那边猫、鱼、清他们吓个够呛。

老大吩咐什么就做什么喽。

问什么呀!

老大那么英明神武……主要是他那么可怕,这种问题你还敢问?

却不想,岩田武听后,只是笑着拍了拍松重丰的肩膀。

“阿丰,那我先问问你,你觉得这些走路的镜头怎么样?”

这个问题……

松重丰此刻完全沉浸在了对电影镜头的思考当中,他并没有意识到,这不过是岩田武简单的把皮球又踢了回来。

但毕竟是一个对电影、对表演充满好奇心的人,也是一个十分认真的人。

蘑菇酱现在确实在琢磨这些走路的镜头。

片刻。

“我实在是看不懂,但又觉得这些镜头斯国一!”

此话一出,岩田武哈哈大笑。

“你看,这不就对了嘛!”

???

猫鱼清他们仨也大受震撼了,难道让新来的这个长相凶恶的家伙给蒙对了?

松重丰脸上也出现了兴奋的神情。

岩田武接着说道:“电影还没有拍完,但仅仅是这样,就能引发你还有他们的思考,那这不就说明这些镜头是成功的!”

这……

“斯国一!”

“不愧是老大!”

“什么老大!叫监督!……监督好棒!”

猫鱼清+松重丰,都是称赞连连。

岩田武自然得意,可真相到底是什么呢?

这些走路的镜头到底代表什么呢?

老子也不知道!

确切的说,应该是还不确定。

原版北野武的《凶暴の男人》,这部电影除了暴力,除了对社会现实的揭露,除了妹妹以外,那么我们能看到的就只有‘走’。

北野武在电影里,一直在走。

许多研究他电影的人,对这些‘走’的镜头,给出了各种解读。

其中不乏吹捧,不乏贬低,但,更多的还是在吹捧,比较常见的说法是,这些不断行走的镜头,其实是在展现男主角的内心世界。

毕竟这部电影大获成功,奠定了北野武的导演风格。

可哪种说法是准确的呢?

岩田武觉得,有一个事情是确定的。

那就是这些‘走’的镜头,占用了电影大量的时长。

另外,原版电影本是为北野武量身定制的,也正因为这样,原监督是深作欣二,可北野武跟他有矛盾,于是乎,松竹很干脆的叫深作欣二走。

如此一来,剧本方面捉襟见肘,北野武只好硬着头皮自己上,而且,本来这部电影要拍成一部喜剧片的。

所以……

这些走的镜头,北野武你丫的就是在灌水吧?

岩田武现在就不管这么多了,反正这部电影大获成功,还竖立了北野武的独特风格。

拿来吧……咱这叫做借鉴。

关键是,这样的镜头真的很省钱,就是有点儿废胶片。

但,不能全是‘走’,对不对?

岩田武马上就对‘我还是不太懂,但依旧大受震撼’的松重丰,神情严肃起来。

“接下来咱们俩就要对战了,你准备好了没有?”

“请监督放心!”

“真的吗?”

“真的!”

“好,拿出一些气势来让我看看。”

松重丰感受到了压力,他明白,该他出场了!

‘走’已经是走完了,甚至因为走的太多,岩田武这货跟小忍爬山的时候还拉了胯。

但接下来,可就是真格的啦。

我妻凉介vs杀手清宏!

拍电影,一般都不会按照剧情顺序来拍,是能拍什么就拍什么。

岩田武现在选了一段戏,就是电影中主角我妻凉介被警队抛弃,他一个人走在街头,而杀手清宏盯上了他。

突袭!

两人都身穿白衣,这个衣着的设计含有巨量的潜台词。

这些现在并不重要,关键是二人的大战。

东京,黑夜。

街灯略昏暗,几块招牌闪烁着。

行人稀少,我妻凉介落魄的走在街头。

突然间,他听到了一阵脚步声。

这脚步声只是稍稍的快一些,但仿佛有着动物的警觉,我妻凉介一个转身。

清宏!

他一句话都没有,拿出刀就刺了过来!

如此一幕……

“卡!”

被刺凉介直接喊停。

饰演清宏的松重丰,冷汗都出来了,而接着。。。

“不够凶恶!你的气势呢?”

岩田武一顿劈头盖脸,让松重丰稍稍瑟缩。

“监督,那个,刚刚还,还不够的吗?”

松重丰觉得自己已经够凶了,就说他这张脸,平日里就被许多人吐槽,很可怕了,对不对?

但是!

“不够!还不够!你是在杀人,是在不择手段的偷袭!对方还是一个前警察!你还是一个杀人不眨眼的家伙!所以,你不能只是一般的凶犯!懂了吗?”

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