可是，克拉拉转身对父亲喊道，“你这个暴君，独裁。”然后，把胳膊一甩，便气冲冲地走出了剧场。

可是，这幕情景却成了记者们争相报道的内容。一位受人尊敬的著名钢琴家和学者公开打人，甚至掏出了手枪威胁女儿的恋人，而这位恋人又是已经有些名气的作曲家和音乐评论家，所以，这种报道的价值就远远超过了对钢琴演奏会的报道。一时间，这个故事被作为一件丑闻很快地传遍了整个欧洲的音乐界。

维克用枪威胁舒曼的事在当时的音乐界几乎成了一桩爆炸性和轰动性的丑闻，在经历过启蒙运动并呼喊着个***的欧洲，如此粗暴地干涉年轻人的爱情会被认为是极不道德。维克带克拉拉到巴黎演出时，肖邦因此对维克表达了极其不满，维克过去的好友李斯特为了抗议他的暴行，竟宣布与他绝交。在莱比锡的门德尔松公开向舒曼表示同情。

因为维克一直在带着克拉拉在欧洲进行巡回演出，所以，舒曼再也没能与克拉拉相见。而发生了那次事件，也给舒曼心中留下了很深的阴影。他曾一度认为他和克拉拉的爱情几乎是不可能的。所以，心情愈发忧郁和烦躁。为了排解这种情绪，好让自己心情慢慢地安静下来，舒曼决定到维也那呆上一阵子。维也那是欧洲的音乐中心，诸如贝多芬、舒伯特、莫扎特和施特劳斯等当代著名的音乐家也都聚集在那里。所以，他想去那里感受一下音乐的氛围。因为他一直都对这个欧洲的音乐之都充满着向往。

他来到维也那是1838年的春天，可是，当他真正来到了维也那之后，却让他感到了一些失望。此时，贝多芬和舒伯特相继去世，WYN的音乐生活也发生了很大变化。经典音乐传统遭到冷落，四处弥散着上兰纳和施特劳斯的圆舞曲，当局需要这类歌舞升平的音乐，而且，当局也禁止言论，舒曼在WYN出版《新音乐杂志》的申请没有获准。

这时，舒曼已经很久没有克拉拉的音讯了，而且对她的情况几乎一无所知。但是，在一本新出版的音乐杂志上，他看到克拉拉还在演奏他的作品。这无异是在向他发出着一个信号：克拉拉还在等着他。这让他的心中重新燃烧起新的希望。他一边回忆着与克拉拉在一起时的美好时光，一边写下了几十首钢琴小品。这些小品像一幅音乐素描，记录着舒曼最初与克拉拉相识时的生活片段，那时克拉拉还是只有9岁的小女孩。

他当时一共写了30首小品，从中挑选出了最精美的13首，而且每首都加上标题，合成为一集，取名《童年情景》。只要浏览一下这部套曲里的13首小曲的标题，就知道音乐是描写儿童生活的，如《木马骑士》、《惊吓》、《捉迷藏》、《奇怪的传说》等等，这些都是普通儿童生活场景。这些曲子都是有很具体的生活事件为根据的，作曲家不说，外人是无论如何无法猜测的，只有舒曼和克拉拉两人在弹起这些小品时才会在妙趣横生之处彼此送上会心的一笑。而一般人们只是熟悉其中的第七首《梦幻曲》。这是一首美丽温馨的小品，如同摇篮曲一般恬静安详。它的曲调在世界各国家喻户晓，即使不太关心音乐的人，听到《梦幻曲》也能随着哼唱，人们常说的脍炙人口，大约就是这种境界。《童年情景》之所以成为一部名曲，主要得益于《梦幻曲》的流行。

有一些音乐赏析文章说《童年情景》充满了童稚之趣，这话自然不假，但要说这是作曲家回忆童年生活的作品，就失之偏颇了。这部套曲大致描写的是克拉拉9岁到13岁之间的生活，是舒曼以兄长般的眼光对一个活泼可爱的小姑娘的观察印象。套曲里到处都是克拉拉的影子，套曲的第10首《过分认真》，是舒曼回想起克拉拉小时候整天淘气和傻笑，有时却忽然躲进墙角，故作深沉地扮出一副认真思索的样子。舒曼后来对成了他妻子的克拉拉说：“由于回忆起你的童年，我在WYN写下了这部作品。”

现在，舒曼把这部作品寄给远方的克拉拉，提醒她不要把爱人遗忘。